Jon Chappell,
J Chappell
E–Gitarre für Dummies 2e
Paperback Duits 2015 9783527711369
Verwachte levertijd ongeveer 16 werkdagen
Specificaties
ISBN13:9783527711369
Taal:Duits
Bindwijze:paperback
Aantal pagina's:359
Uitgever:John Wiley & Sons
Serie:Für Dummies
Lezersrecensies
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Inhoudsopgave
U¨ ber den Autor 19
<p>U¨ ber den U¨ bersetzer 19</p>
<p>U¨ ber den Fachkorrektor 19</p>
<p>Einf¨uhrung 21</p>
<p>U¨ ber dieses Buch 21</p>
<p>To¨ richte Annahmen u¨ ber den Leser 22</p>
<p>Konventionen in diesem Buch 22</p>
<p>Wie dieses Buch aufgebaut ist 23</p>
<p>Teil I: Sie wollen also ein Rockstar werden 23</p>
<p>Teil II: Grundlegende Spieltechniken 23</p>
<p>Teil III: Fu¨ r Freaks und Kenner: So klingen Sie wie ein echter »Rocker« 24</p>
<p>Teil IV: So lernen Sie viele Rockstile zu spielen 24</p>
<p>Teil V: Zubeh¨ or ist gar nicht schw¨ or 24</p>
<p>Teil VI: Der Top–Ten–Teil 24</p>
<p>Anhang 25</p>
<p>Symbole, die in diesem Buch verwendet werden 25</p>
<p>Wie es von hier aus weitergeht 26</p>
<p>Teil I Sie wollen also ein Rockstar werden 27</p>
<p>Kapitel 1 Nur eine Rockgitarre But I Like It 29</p>
<p>Es geht nicht nur um Phon! Der Unterschied zwischen Rock– und Akustikgitarre 30</p>
<p>Klangfarbe oder Timbre 30</p>
<p>Das Signal 31</p>
<p>Verzerrer und Sustain 32</p>
<p>Ach so, ja die Lautst¨arke (Volume) 33</p>
<p>Beispiele auf der CD 33</p>
<p>Das wichtigste Know–how: Das Power–Trio 34</p>
<p>Die E–Gitarre 35</p>
<p>Der Verst¨arker 39</p>
<p>Effekte 40</p>
<p>So funktioniert eine E–Gitarre 41</p>
<p>Saitenschwingung und Tonh¨ohe 41</p>
<p>Spannung und L¨ange 42</p>
<p>Ihre H¨ande 42</p>
<p>Pickups und Verst¨arkung 43</p>
<p>Das Zubeho¨ r fu¨ r Ihre E–Gitarre 44</p>
<p>Plektrum 44</p>
<p>Gurte 45</p>
<p>Kabel 45</p>
<p>Stimmger¨ate 45</p>
<p>Kapitel 2 Alles im Griff auf dem Rock n Roll–Schiff! 47</p>
<p>Die Gitarre in den Griff kriegen 47</p>
<p>Im Sitzen 48</p>
<p>Im Stehen 49</p>
<p>So halten Sie die linke Hand 50</p>
<p>Das Greifen 51</p>
<p>Etwas Spielraum 51</p>
<p>So halten Sie die rechte Hand 51</p>
<p>Das Spiel mit dem Plektrum 52</p>
<p>So setzen Sie die Finger ein 54</p>
<p>Sorgen Sie fu¨ r Stimmung mit dem richtigen Stimmgera¨t 54</p>
<p>Was genau sind elektronische Stimmger¨ate? 54</p>
<p>Wie funktionieren elektronische Stimmger¨ate? 55</p>
<p>Notenlesen ist gar nicht so schwer! 56</p>
<p>So knacken Sie Akkorddiagramme! 56</p>
<p>Die Rhythmusnotation richtig deuten 57</p>
<p>So lesen Sie Tabs 58</p>
<p>Und jetzt du¨ rfen Sie Ihren ersten Akkord spielen! 59</p>
<p>Greifen eines Akkords 59</p>
<p>So spielen Sie einen E–Akkord 60</p>
<p>Kapitel 3 Die andere H¨alfte: Der Gitarrenverst¨arker 61</p>
<p>Entdecken Sie, wie der Verst¨arker arbeitet 62</p>
<p>Folgen Sie der Signalkette 62</p>
<p>Der Vorverst¨arker 63</p>
<p>Klangregelung 63</p>
<p>Effekte 64</p>
<p>Der Leistungsverst¨arker (Endstufe) 65</p>
<p>Eine Fu¨hrung durch den Amp 65</p>
<p>Alles unter einem Dach: Das Geh¨ause 66</p>
<p>»Hallo, Bedienung!« Alles ¨ uber das Bedienfeld 67</p>
<p>Kanal–Input 67</p>
<p>Steuerung des Vorverst¨arkers und des Leistungsverst¨arkers 68</p>
<p>Klangregelung 69</p>
<p>Amp–Effekte 70</p>
<p>Wenn der Verst¨arker Ausgang hat 72</p>
<p>Lautsprecherausgang 72</p>
<p>Kopfh¨orerausgang 73</p>
<p>DirectOut 73</p>
<p>Effektloop (Effektschleife) 73</p>
<p>Der Eingang des Leistungsverst¨arkers 73</p>
<p>Weitere »L¨ocher« im K¨ase 74</p>
<p>T¨one kommt raus, ihr seid umzingelt: Der Lautsprecher 75</p>
<p>Anschließen und einschalten 76</p>
<p>Sicherheit zuerst 76</p>
<p>Das Sechs–Schritte–Programm 76</p>
<p>Kreieren Sie Ihren eigenen Sound 78</p>
<p>Die gewu¨nschten Werte einstellen 78</p>
<p>Channel Switching 80</p>
<p>Was tun, wenn Sie keinen Verst¨arker haben? 80</p>
<p>Stereoanlage und Ghettoblaster tun es notfalls auch 80</p>
<p>Kopfh¨orer–Amps 82</p>
<p>Ordnung in die Sache bringen 82</p>
<p>Teil II Grundlegende Spieltechniken 85</p>
<p>Kapitel 4 Die Aufgabe der linken Hand: Akkorde 87</p>
<p>Ohne Akkorde keine Musik 87</p>
<p>Spielen Sie Akkorde in offenen Lagen 88</p>
<p>Bringen Sie Power Chords ins Spiel 90</p>
<p>Bewegliche Power Chords 91</p>
<p>Vom Power Chord zum Vollpower Chord 92</p>
<p>Das Geheimnis der Barr´e–Griffe 93</p>
<p>Die Barr´e–Akkorde in den Griff bekommen 93</p>
<p>Barr´e–Akkorde vom E–Typus 94</p>
<p>Der E–Typ wandert u¨ ber das Griffbrett 95</p>
<p>Weitere Akkorde vom E–Typus (Mollakkord, Dominantseptakkord, Mollseptakkord und 7sus–Akkord) 96</p>
<p>Barr´e–Akkorde vom A–Typus 98</p>
<p>Den A–Barr´e–Akkord bewegen 99</p>
<p>Weitere Akkorde vom A–Typus (Mollakkord, Dominantseptakkord, Mollseptakkord, 7sus–Akkord, maj7–Akkord) 100</p>
<p>Kapitel 5 Die rechte Hand: Schlagtechniken f¨ur die Rhythmusgitarre 103</p>
<p>Anschl¨age 103</p>
<p>Abw¨artsschl¨age 104</p>
<p>Aufw¨artsschl¨age 105</p>
<p>Das Kombinieren von Abw¨arts –und Aufw¨artsschl¨agen 106</p>
<p>Das Kombinieren von Single Notes und Akkordanschl¨agen 110</p>
<p>Boom–Chick 111</p>
<p>Basslinien 112</p>
<p>Vorsicht, Stolperfalle! Alles ¨ uber synkopierte Anschl¨age 113</p>
<p>Wie man Synkopen notiert: Punktierte Noten und Halteb¨ogen 113</p>
<p>Spielen Sie Synkopen! 114</p>
<p>G¨onnen Sie Ihrer linken Hand eine Pause 115</p>
<p>D¨ampfen mit der linken Hand 115</p>
<p>Synkopen andeuten 115</p>
<p>D¨ampfen mit weniger Dampf dahinter 116</p>
<p>D¨ampfen mit der rechten Hand 116</p>
<p>Die linke Hand muss wissen, was die rechte tut 117</p>
<p>Spielen mit den Fingern? Ein Spitzengefu¨hl! 118</p>
<p>Rhythmusstile 120</p>
<p>Straight Four 120</p>
<p>Two Beat 122</p>
<p>Sechzehntelfeeling 123</p>
<p>Heavy–Metal–»Gallop« 123</p>
<p>Der Reggae–Rhythmus 123</p>
<p>Three Feel (Dreierfeeling) 123</p>
<p>Kapitel 6 Wechselbad der Gef¨uhle: Die Leadgitarre 125</p>
<p>Die Fu¨hrung u¨ bernehmen 125</p>
<p>Wie Sie das Plektrum richtig halten 128</p>
<p>Aufschl¨age, Abschl¨age und andere Schl¨agereien 128</p>
<p>Das Auf und Ab im Leben der Leadgitarre 128</p>
<p>So spielen Sie Single Notes 128</p>
<p>Die Technik des Single–Note–Spiels 129</p>
<p>Alternate Picking mit Auf– und Abschl¨agen 130</p>
<p>Melodien mit Saitenwechseln 131</p>
<p>Tonleitern 132</p>
<p>Tonspru¨nge 134</p>
<p>Mal tapp, mal hu¨ pf: Schritte und Spru¨nge gemischt 135</p>
<p>Ganz unten im Keller: Melodien mit tiefen T¨onen 135</p>
<p>In den oberen Etagen: Melodien mit hohen T¨onen 136</p>
<p>Das Lagenspiel 136</p>
<p>Die offene Lage 137</p>
<p>Bewegliche oder geschlossene Lage 137</p>
<p>Riffs in den tiefen Bereichen 138</p>
<p>Total easy: Die pentatonische Tonleiter 139</p>
<p>Drei Wege zum Solo mit der pentatonischen Tonleiter 140</p>
<p>Durpentatonik 141</p>
<p>Mollpentatonik 142</p>
<p>Bluespentatonik 142</p>
<p>Improvisieren auf der Leadgitarre 144</p>
<p>Zum Abschluss 145</p>
<p>Kapitel 7 Groovige Riffs 147</p>
<p>Hinein in den Groove: Basisriffs 147</p>
<p>Riffs mit ganzen und halben Noten 148</p>
<p>Riffs mit Achtel– und Viertelnoten 148</p>
<p>Riffs mit Sechzehntelnoten 151</p>
<p>Achtelnotensynkopen 152</p>
<p>Zwei Noten k¨onnen mehr als eine: Double Stops (Doppelgriffe) 154</p>
<p>Das Kombinieren von Einzelnotenriffs und Akkorden 155</p>
<p>Den eigenen Stil entdecken 157</p>
<p>Teil III F¨ur Freaks und Kenner: So klingen Sie wie ein echter »Rocker« 159</p>
<p>Kapitel 8 Nutzen Sie das gesamte Griffbrett! 161</p>
<p>Heute hier, morgen dort: Spielen in den hohen Bu¨nden 161</p>
<p>Bewegliche Double Stops 163</p>
<p>Leadmuster in beweglichen Lagen 164</p>
<p>Das Lagenspiel 164</p>
<p>Was mit »Lage« eigentlich gemeint ist 165</p>
<p>Eine feste Lage 165</p>
<p>Die Vorzu¨ ge der beweglichen pentatonischen Tonleiter 166</p>
<p>Warum in die Ferne schweifen 166</p>
<p>Die »Stammkneipe« verlassen 167</p>
<p>Die »Stammkneipe« in die andere Richtung verlassen 167</p>
<p>Lagenwechsel 169</p>
<p>Die fu¨nf verschiedenen Lagen der pentatonischen Tonleiter 170</p>
<p>So wechseln Sie die Lage 172</p>
<p>Licks als musikalische Verkehrsmittel 172</p>
<p>Von den Tiefen zu den H¨ohen 174</p>
<p>Und wo soll man nun spielen? 174</p>
<p>Tonarten und Lagen miteinander verbinden 174</p>
<p>Lagen verlegen, aber wohin? 176</p>
<p>Tipps fu¨ r jede Lebens– und Tonlage 178</p>
<p>Kapitel 9 Mit Ausdruck spielen und Eindruck schinden 179</p>
<p>Hammer–ons (Hammering–Technik) 179</p>
<p>Pull–offs 181</p>
<p>Slides 182</p>
<p>Bending 183</p>
<p>Bending and Release (Loslassen) 184</p>
<p>Pre–Bending 185</p>
<p>Noch ein Eisen im Feuer: Vibrato 186</p>
<p>Zur Verfeinerung: Oberto¨ne hinzufu¨ gen 187</p>
<p>Das Vibratosystem 188</p>
<p>Mehrere Techniken in Kombination 188</p>
<p>Teil IV So lernen Sie viele Rockstile zu spielen 191</p>
<p>Kapitel 10 Der gute alte Rock n Roll 193</p>
<p>»It Don t Mean a Thang If It Ain t Got That Twang« 194</p>
<p>Mit R&B in Richtung Mainstream: Bo Diddley 194</p>
<p>Rock im Texas–Sound: Buddy Holly 195</p>
<p>Die Geburt des Doo–Wop 196</p>
<p>I–vi–ii–V: 12/8 197</p>
<p>I–vi–IV–V: Herk¨ommliches Achtelfeeling 197</p>
<p>I–vi–ii–V: Shuffle 199</p>
<p>Mischung aus Country und Blues: Der Rockabilly–Rhythmus 199</p>
<p>So entstand der Rock–and–Roll–Gitarrenstil: Chuck Berry 200</p>
<p>Musik zum Surfen 203</p>
<p>Hilfe, die Briten kommen 206</p>
<p>»I Saw Her Standing There« (The Beatles) 206</p>
<p>Melodische Riffs im Beatles–Stil 207</p>
<p>Als tiefer Ton unter lauter hohen T¨onen 208</p>
<p>Kapitel 11 Das goldene Zeitalter des Classic Rock 211</p>
<p>So spielt man fortgeschrittene Riffs und Rhythmusfiguren 211</p>
<p>Riffs fu¨ r Rhythmusfiguren 212</p>
<p>Rhythmusfiguren mit Akkorden 213</p>
<p>Von den klassischen Rockern lernen 213</p>
<p>Die britische Invasion 215</p>
<p>Der Durchbruch des Blues 218</p>
<p>Latin Rock: Carlos Santana 223</p>
<p>Southern Rock 224</p>
<p>Spa¨te Blueseinflu¨ sse: Stevie Ray Vaughan 227</p>
<p>Neoclassic Rock: Aerosmith 229</p>
<p>Die Verbindung von Country und Rock im Leadgitarrenspiel: The Eagles 231</p>
<p>Der Gipfelpunkt: U2–Gitarrist erfindet neue Strukturen 233</p>
<p>Kapitel 12 Heavy Metal 235</p>
<p>Was ist Metal? 235</p>
<p>Was fu¨ r harte Scha¨del: Die Riffs von Black Sabbath 236</p>
<p>Ritchie Blackmores groteske Laute 237</p>
<p>So werden Rockstars gemacht: Die A¨ ra des Stadion–Rock 238</p>
<p>KISS my Ace! 238</p>
<p>Bostons radiofreundliche Riffs 240</p>
<p>Van Halens akustische Revolution 240</p>
<p>Angus Young und sein Barroom–Crunch 242</p>
<p>Die Euro–Metal–Invasion 242</p>
<p>Stehende Ovationen: Heavy–Metal–Hits der 80er 244</p>
<p>Randy Rhoads Metal–Attacke 244</p>
<p>Schnell wie der Teufel: Yngwie Malmsteen 245</p>
<p>Wenn Metallica ihre Gitarren verpru¨ geln 246</p>
<p>Mit Volldampf ins neue Millennium 246</p>
<p>Dimebag Darrells Groove–Metal–Wahnsinn 247</p>
<p>Alice in Chains 248</p>
<p>Korn–ographie 249</p>
<p>Kapitel 13 Progressive Rock and Jazzrock/Fusion 251</p>
<p>Der erste Ansturm des Progressive Rock 251</p>
<p>Nach vielen Seiten offen: Steve Howe von Yes 251</p>
<p>Die geisterhafte Gitarre von Genesis 253</p>
<p>Fripps Trips 253</p>
<p>Gar nicht so weltfremd: Die Space–Rock–Band Pink Floyd 254</p>
<p>Akustischer Artrock: Emerson, Lake & Palmer 257</p>
<p>Progressive und Heavy Metal zwei Rockstile treffen aufeinander 258</p>
<p>Ins Rampenlicht mit Alex Lifeson von Rush 258</p>
<p>Lokomotivatem aus Aqualungen: Die Riffs von Jethro Tull 258</p>
<p>Mit Jazzrock die Charts erobern 259</p>
<p>Steely Dans eleganter Jazzpop 260</p>
<p>George Benson: Jazz mit viel Gefu¨hl 260</p>
<p>Pat Methenys anspruchsvoller Jazzpop 262</p>
<p>Steve Lukather von Toto: Das Rock–Monster 263</p>
<p>Fusion–Legenden 266</p>
<p>Virtuos, virtuoser, John McLaughlin und Al Di Meola 266</p>
<p>Das Jazz–Comeback des Jeff Beck 268</p>
<p>Teil V Zubeh¨or ist gar nicht schw¨or 271</p>
<p>Kapitel 14 Was so alles »dazubeh¨ort«: Stellen Sie Ihre Traumanlage zusammen 273</p>
<p>Was erwarten Sie von Ihrer Gitarre? 273</p>
<p>Der Korpus 275</p>
<p>Testen Sie Hals und Griffbrett 276</p>
<p>Sehen Sie sich die Hardware an 278</p>
<p>Testen Sie die Tonabnehmer und die Elektronik 279</p>
<p>Gitarrenvarianten 282</p>
<p>Partnersuche: Der perfekte Verst¨arker 283</p>
<p>Konfigurationen 284</p>
<p>Weitere wichtige Eigenschaften 285</p>
<p>Und jetzt alles im Verein 286</p>
<p>Kapitel 15 Wild und flippig: Die Soundeffekte 289</p>
<p>Was haben wir denn da? 289</p>
<p>Vier Arten von Effektger¨aten 290</p>
<p>Bodentreter 290</p>
<p>Mehrfach–Bodeneffekte 291</p>
<p>Mehrfach–Rackeffekte 291</p>
<p>Eingebaute Effekte 291</p>
<p>Da gibt s noch was zu regeln 292</p>
<p>Lausta¨rkeeffekte: Distortion, U¨ bersteuerung und »Fuzz« 292</p>
<p>Overdrive 293</p>
<p>Distortion 293</p>
<p>Fuzz 293</p>
<p>Mal auf, mal ab: Dynamische Effekte 294</p>
<p>Kompressoren 294</p>
<p>Gates 295</p>
<p>Effekte zur Tonsteuerung 295</p>
<p>Equalizer 295</p>
<p>Filter 297</p>
<p>Wie laut darf s denn sein: Andere Volume–Effekte 298</p>
<p>Volume–Pedal 298</p>
<p>Tremolo 299</p>
<p>Machen Sie s anders: Modulationseffekte 299</p>
<p>Chorus 299</p>
<p>Flanger 300</p>
<p>Phase Shifter/Phaser 301</p>
<p>Rotierender Lautsprecher (Leslie) 301</p>
<p>Pitch Shifter und Octaver 302</p>
<p>Sounds einbetten: Atmosph¨arische Effekte 303</p>
<p>Delay (Echo) 303</p>
<p>Hall 305</p>
<p>Einen Signalpfad einrichten 306</p>
<p>Bringen Sie Ordnung in Ihre Effekte 307</p>
<p>Kapitel 16 Die E–Gitarre: Hege und Pflege 309</p>
<p>Branchenu¨ bliches Werkzeug 309</p>
<p>Das N¨ otigste 310</p>
<p>Werkzeug fu¨ r Power–User 311</p>
<p>Saitenwechsel 312</p>
<p>Die richtigen Saiten w¨ahlen 313</p>
<p>Weg mit den alten Saiten 314</p>
<p>Neue Saiten aufziehen 317</p>
<p>Reinigungsarbeiten 320</p>
<p>Die Saiten 321</p>
<p>Korpus 321</p>
<p>Die Bu¨nde 321</p>
<p>Die Elektronik 322</p>
<p>Alles eine Frage der Einstellung 322</p>
<p>Warnzeichen 323</p>
<p>Spannung der Stegfedern 325</p>
<p>Sind Sie auf Draht? 327</p>
<p>Verst¨arker und Effektger¨ate reparieren 327</p>
<p>Die Sicherung austauschen 327</p>
<p>R¨ohren s¨aubern und ersetzen 328</p>
<p>Lautsprecher 328</p>
<p>Erste–Hilfe–Kasten 329</p>
<p>Die Gitarre aufbewahren 330</p>
<p>Teil VI Der Top–Ten–Teil 331</p>
<p>Kapitel 17 Zehn unvergessliche Gitarristen der Rockgeschichte 333</p>
<p>Chuck Berry 333</p>
<p>Eric Clapton 333</p>
<p>Jimi Hendrix 334</p>
<p>Jeff Beck 334</p>
<p>Jimmy Page 334</p>
<p>Eddie Van Halen 335</p>
<p>Stevie Ray Vaughan 335</p>
<p>Eric Johnson 335</p>
<p>Steve Vai 335</p>
<p>Kurt Cobain 336</p>
<p>Kapitel 18 Zehn Rockgitarren–Alben, die in keinem Regal fehlen sollten 337</p>
<p>The Beatles, Rubber Soul (1965) 337</p>
<p>The Jimi Hendrix Experience, Are You Experienced (1967) 338</p>
<p>Led Zeppelin, Led Zeppelin II (1969) 338</p>
<p>The Who, Who s Next? (1971) 338</p>
<p>The Rolling Stones, Exile on Main St. (1972) 338</p>
<p>Jeff Beck, Blow by Blow (1975) 339</p>
<p>Van Halen, Van Halen (1978) 339</p>
<p>Joe Satriani, Surfing with the Alien (1987) 339</p>
<p>Metallica, Metallica (The Black Album) (1991) 339</p>
<p>Korn, Issues (1999) 340</p>
<p>Kapitel 19 Zehn klassische E–Gitarren 341</p>
<p>Fender Telecaster 341</p>
<p>Gibson Les Paul 341</p>
<p>Fender Stratocaster 342</p>
<p>Gibson ES Series 342</p>
<p>Gibson Flying V 342</p>
<p>Mosrite Ventures Model 343</p>
<p>Rickenbacker 360/12 343</p>
<p>Ibanez Iceman 343</p>
<p>»Super Strats« 343</p>
<p>Paul Reed Smith 344</p>
<p>Auf der CD 345</p>
<p>Stichwortverzeichnis 353</p>
<p>U¨ ber den U¨ bersetzer 19</p>
<p>U¨ ber den Fachkorrektor 19</p>
<p>Einf¨uhrung 21</p>
<p>U¨ ber dieses Buch 21</p>
<p>To¨ richte Annahmen u¨ ber den Leser 22</p>
<p>Konventionen in diesem Buch 22</p>
<p>Wie dieses Buch aufgebaut ist 23</p>
<p>Teil I: Sie wollen also ein Rockstar werden 23</p>
<p>Teil II: Grundlegende Spieltechniken 23</p>
<p>Teil III: Fu¨ r Freaks und Kenner: So klingen Sie wie ein echter »Rocker« 24</p>
<p>Teil IV: So lernen Sie viele Rockstile zu spielen 24</p>
<p>Teil V: Zubeh¨ or ist gar nicht schw¨ or 24</p>
<p>Teil VI: Der Top–Ten–Teil 24</p>
<p>Anhang 25</p>
<p>Symbole, die in diesem Buch verwendet werden 25</p>
<p>Wie es von hier aus weitergeht 26</p>
<p>Teil I Sie wollen also ein Rockstar werden 27</p>
<p>Kapitel 1 Nur eine Rockgitarre But I Like It 29</p>
<p>Es geht nicht nur um Phon! Der Unterschied zwischen Rock– und Akustikgitarre 30</p>
<p>Klangfarbe oder Timbre 30</p>
<p>Das Signal 31</p>
<p>Verzerrer und Sustain 32</p>
<p>Ach so, ja die Lautst¨arke (Volume) 33</p>
<p>Beispiele auf der CD 33</p>
<p>Das wichtigste Know–how: Das Power–Trio 34</p>
<p>Die E–Gitarre 35</p>
<p>Der Verst¨arker 39</p>
<p>Effekte 40</p>
<p>So funktioniert eine E–Gitarre 41</p>
<p>Saitenschwingung und Tonh¨ohe 41</p>
<p>Spannung und L¨ange 42</p>
<p>Ihre H¨ande 42</p>
<p>Pickups und Verst¨arkung 43</p>
<p>Das Zubeho¨ r fu¨ r Ihre E–Gitarre 44</p>
<p>Plektrum 44</p>
<p>Gurte 45</p>
<p>Kabel 45</p>
<p>Stimmger¨ate 45</p>
<p>Kapitel 2 Alles im Griff auf dem Rock n Roll–Schiff! 47</p>
<p>Die Gitarre in den Griff kriegen 47</p>
<p>Im Sitzen 48</p>
<p>Im Stehen 49</p>
<p>So halten Sie die linke Hand 50</p>
<p>Das Greifen 51</p>
<p>Etwas Spielraum 51</p>
<p>So halten Sie die rechte Hand 51</p>
<p>Das Spiel mit dem Plektrum 52</p>
<p>So setzen Sie die Finger ein 54</p>
<p>Sorgen Sie fu¨ r Stimmung mit dem richtigen Stimmgera¨t 54</p>
<p>Was genau sind elektronische Stimmger¨ate? 54</p>
<p>Wie funktionieren elektronische Stimmger¨ate? 55</p>
<p>Notenlesen ist gar nicht so schwer! 56</p>
<p>So knacken Sie Akkorddiagramme! 56</p>
<p>Die Rhythmusnotation richtig deuten 57</p>
<p>So lesen Sie Tabs 58</p>
<p>Und jetzt du¨ rfen Sie Ihren ersten Akkord spielen! 59</p>
<p>Greifen eines Akkords 59</p>
<p>So spielen Sie einen E–Akkord 60</p>
<p>Kapitel 3 Die andere H¨alfte: Der Gitarrenverst¨arker 61</p>
<p>Entdecken Sie, wie der Verst¨arker arbeitet 62</p>
<p>Folgen Sie der Signalkette 62</p>
<p>Der Vorverst¨arker 63</p>
<p>Klangregelung 63</p>
<p>Effekte 64</p>
<p>Der Leistungsverst¨arker (Endstufe) 65</p>
<p>Eine Fu¨hrung durch den Amp 65</p>
<p>Alles unter einem Dach: Das Geh¨ause 66</p>
<p>»Hallo, Bedienung!« Alles ¨ uber das Bedienfeld 67</p>
<p>Kanal–Input 67</p>
<p>Steuerung des Vorverst¨arkers und des Leistungsverst¨arkers 68</p>
<p>Klangregelung 69</p>
<p>Amp–Effekte 70</p>
<p>Wenn der Verst¨arker Ausgang hat 72</p>
<p>Lautsprecherausgang 72</p>
<p>Kopfh¨orerausgang 73</p>
<p>DirectOut 73</p>
<p>Effektloop (Effektschleife) 73</p>
<p>Der Eingang des Leistungsverst¨arkers 73</p>
<p>Weitere »L¨ocher« im K¨ase 74</p>
<p>T¨one kommt raus, ihr seid umzingelt: Der Lautsprecher 75</p>
<p>Anschließen und einschalten 76</p>
<p>Sicherheit zuerst 76</p>
<p>Das Sechs–Schritte–Programm 76</p>
<p>Kreieren Sie Ihren eigenen Sound 78</p>
<p>Die gewu¨nschten Werte einstellen 78</p>
<p>Channel Switching 80</p>
<p>Was tun, wenn Sie keinen Verst¨arker haben? 80</p>
<p>Stereoanlage und Ghettoblaster tun es notfalls auch 80</p>
<p>Kopfh¨orer–Amps 82</p>
<p>Ordnung in die Sache bringen 82</p>
<p>Teil II Grundlegende Spieltechniken 85</p>
<p>Kapitel 4 Die Aufgabe der linken Hand: Akkorde 87</p>
<p>Ohne Akkorde keine Musik 87</p>
<p>Spielen Sie Akkorde in offenen Lagen 88</p>
<p>Bringen Sie Power Chords ins Spiel 90</p>
<p>Bewegliche Power Chords 91</p>
<p>Vom Power Chord zum Vollpower Chord 92</p>
<p>Das Geheimnis der Barr´e–Griffe 93</p>
<p>Die Barr´e–Akkorde in den Griff bekommen 93</p>
<p>Barr´e–Akkorde vom E–Typus 94</p>
<p>Der E–Typ wandert u¨ ber das Griffbrett 95</p>
<p>Weitere Akkorde vom E–Typus (Mollakkord, Dominantseptakkord, Mollseptakkord und 7sus–Akkord) 96</p>
<p>Barr´e–Akkorde vom A–Typus 98</p>
<p>Den A–Barr´e–Akkord bewegen 99</p>
<p>Weitere Akkorde vom A–Typus (Mollakkord, Dominantseptakkord, Mollseptakkord, 7sus–Akkord, maj7–Akkord) 100</p>
<p>Kapitel 5 Die rechte Hand: Schlagtechniken f¨ur die Rhythmusgitarre 103</p>
<p>Anschl¨age 103</p>
<p>Abw¨artsschl¨age 104</p>
<p>Aufw¨artsschl¨age 105</p>
<p>Das Kombinieren von Abw¨arts –und Aufw¨artsschl¨agen 106</p>
<p>Das Kombinieren von Single Notes und Akkordanschl¨agen 110</p>
<p>Boom–Chick 111</p>
<p>Basslinien 112</p>
<p>Vorsicht, Stolperfalle! Alles ¨ uber synkopierte Anschl¨age 113</p>
<p>Wie man Synkopen notiert: Punktierte Noten und Halteb¨ogen 113</p>
<p>Spielen Sie Synkopen! 114</p>
<p>G¨onnen Sie Ihrer linken Hand eine Pause 115</p>
<p>D¨ampfen mit der linken Hand 115</p>
<p>Synkopen andeuten 115</p>
<p>D¨ampfen mit weniger Dampf dahinter 116</p>
<p>D¨ampfen mit der rechten Hand 116</p>
<p>Die linke Hand muss wissen, was die rechte tut 117</p>
<p>Spielen mit den Fingern? Ein Spitzengefu¨hl! 118</p>
<p>Rhythmusstile 120</p>
<p>Straight Four 120</p>
<p>Two Beat 122</p>
<p>Sechzehntelfeeling 123</p>
<p>Heavy–Metal–»Gallop« 123</p>
<p>Der Reggae–Rhythmus 123</p>
<p>Three Feel (Dreierfeeling) 123</p>
<p>Kapitel 6 Wechselbad der Gef¨uhle: Die Leadgitarre 125</p>
<p>Die Fu¨hrung u¨ bernehmen 125</p>
<p>Wie Sie das Plektrum richtig halten 128</p>
<p>Aufschl¨age, Abschl¨age und andere Schl¨agereien 128</p>
<p>Das Auf und Ab im Leben der Leadgitarre 128</p>
<p>So spielen Sie Single Notes 128</p>
<p>Die Technik des Single–Note–Spiels 129</p>
<p>Alternate Picking mit Auf– und Abschl¨agen 130</p>
<p>Melodien mit Saitenwechseln 131</p>
<p>Tonleitern 132</p>
<p>Tonspru¨nge 134</p>
<p>Mal tapp, mal hu¨ pf: Schritte und Spru¨nge gemischt 135</p>
<p>Ganz unten im Keller: Melodien mit tiefen T¨onen 135</p>
<p>In den oberen Etagen: Melodien mit hohen T¨onen 136</p>
<p>Das Lagenspiel 136</p>
<p>Die offene Lage 137</p>
<p>Bewegliche oder geschlossene Lage 137</p>
<p>Riffs in den tiefen Bereichen 138</p>
<p>Total easy: Die pentatonische Tonleiter 139</p>
<p>Drei Wege zum Solo mit der pentatonischen Tonleiter 140</p>
<p>Durpentatonik 141</p>
<p>Mollpentatonik 142</p>
<p>Bluespentatonik 142</p>
<p>Improvisieren auf der Leadgitarre 144</p>
<p>Zum Abschluss 145</p>
<p>Kapitel 7 Groovige Riffs 147</p>
<p>Hinein in den Groove: Basisriffs 147</p>
<p>Riffs mit ganzen und halben Noten 148</p>
<p>Riffs mit Achtel– und Viertelnoten 148</p>
<p>Riffs mit Sechzehntelnoten 151</p>
<p>Achtelnotensynkopen 152</p>
<p>Zwei Noten k¨onnen mehr als eine: Double Stops (Doppelgriffe) 154</p>
<p>Das Kombinieren von Einzelnotenriffs und Akkorden 155</p>
<p>Den eigenen Stil entdecken 157</p>
<p>Teil III F¨ur Freaks und Kenner: So klingen Sie wie ein echter »Rocker« 159</p>
<p>Kapitel 8 Nutzen Sie das gesamte Griffbrett! 161</p>
<p>Heute hier, morgen dort: Spielen in den hohen Bu¨nden 161</p>
<p>Bewegliche Double Stops 163</p>
<p>Leadmuster in beweglichen Lagen 164</p>
<p>Das Lagenspiel 164</p>
<p>Was mit »Lage« eigentlich gemeint ist 165</p>
<p>Eine feste Lage 165</p>
<p>Die Vorzu¨ ge der beweglichen pentatonischen Tonleiter 166</p>
<p>Warum in die Ferne schweifen 166</p>
<p>Die »Stammkneipe« verlassen 167</p>
<p>Die »Stammkneipe« in die andere Richtung verlassen 167</p>
<p>Lagenwechsel 169</p>
<p>Die fu¨nf verschiedenen Lagen der pentatonischen Tonleiter 170</p>
<p>So wechseln Sie die Lage 172</p>
<p>Licks als musikalische Verkehrsmittel 172</p>
<p>Von den Tiefen zu den H¨ohen 174</p>
<p>Und wo soll man nun spielen? 174</p>
<p>Tonarten und Lagen miteinander verbinden 174</p>
<p>Lagen verlegen, aber wohin? 176</p>
<p>Tipps fu¨ r jede Lebens– und Tonlage 178</p>
<p>Kapitel 9 Mit Ausdruck spielen und Eindruck schinden 179</p>
<p>Hammer–ons (Hammering–Technik) 179</p>
<p>Pull–offs 181</p>
<p>Slides 182</p>
<p>Bending 183</p>
<p>Bending and Release (Loslassen) 184</p>
<p>Pre–Bending 185</p>
<p>Noch ein Eisen im Feuer: Vibrato 186</p>
<p>Zur Verfeinerung: Oberto¨ne hinzufu¨ gen 187</p>
<p>Das Vibratosystem 188</p>
<p>Mehrere Techniken in Kombination 188</p>
<p>Teil IV So lernen Sie viele Rockstile zu spielen 191</p>
<p>Kapitel 10 Der gute alte Rock n Roll 193</p>
<p>»It Don t Mean a Thang If It Ain t Got That Twang« 194</p>
<p>Mit R&B in Richtung Mainstream: Bo Diddley 194</p>
<p>Rock im Texas–Sound: Buddy Holly 195</p>
<p>Die Geburt des Doo–Wop 196</p>
<p>I–vi–ii–V: 12/8 197</p>
<p>I–vi–IV–V: Herk¨ommliches Achtelfeeling 197</p>
<p>I–vi–ii–V: Shuffle 199</p>
<p>Mischung aus Country und Blues: Der Rockabilly–Rhythmus 199</p>
<p>So entstand der Rock–and–Roll–Gitarrenstil: Chuck Berry 200</p>
<p>Musik zum Surfen 203</p>
<p>Hilfe, die Briten kommen 206</p>
<p>»I Saw Her Standing There« (The Beatles) 206</p>
<p>Melodische Riffs im Beatles–Stil 207</p>
<p>Als tiefer Ton unter lauter hohen T¨onen 208</p>
<p>Kapitel 11 Das goldene Zeitalter des Classic Rock 211</p>
<p>So spielt man fortgeschrittene Riffs und Rhythmusfiguren 211</p>
<p>Riffs fu¨ r Rhythmusfiguren 212</p>
<p>Rhythmusfiguren mit Akkorden 213</p>
<p>Von den klassischen Rockern lernen 213</p>
<p>Die britische Invasion 215</p>
<p>Der Durchbruch des Blues 218</p>
<p>Latin Rock: Carlos Santana 223</p>
<p>Southern Rock 224</p>
<p>Spa¨te Blueseinflu¨ sse: Stevie Ray Vaughan 227</p>
<p>Neoclassic Rock: Aerosmith 229</p>
<p>Die Verbindung von Country und Rock im Leadgitarrenspiel: The Eagles 231</p>
<p>Der Gipfelpunkt: U2–Gitarrist erfindet neue Strukturen 233</p>
<p>Kapitel 12 Heavy Metal 235</p>
<p>Was ist Metal? 235</p>
<p>Was fu¨ r harte Scha¨del: Die Riffs von Black Sabbath 236</p>
<p>Ritchie Blackmores groteske Laute 237</p>
<p>So werden Rockstars gemacht: Die A¨ ra des Stadion–Rock 238</p>
<p>KISS my Ace! 238</p>
<p>Bostons radiofreundliche Riffs 240</p>
<p>Van Halens akustische Revolution 240</p>
<p>Angus Young und sein Barroom–Crunch 242</p>
<p>Die Euro–Metal–Invasion 242</p>
<p>Stehende Ovationen: Heavy–Metal–Hits der 80er 244</p>
<p>Randy Rhoads Metal–Attacke 244</p>
<p>Schnell wie der Teufel: Yngwie Malmsteen 245</p>
<p>Wenn Metallica ihre Gitarren verpru¨ geln 246</p>
<p>Mit Volldampf ins neue Millennium 246</p>
<p>Dimebag Darrells Groove–Metal–Wahnsinn 247</p>
<p>Alice in Chains 248</p>
<p>Korn–ographie 249</p>
<p>Kapitel 13 Progressive Rock and Jazzrock/Fusion 251</p>
<p>Der erste Ansturm des Progressive Rock 251</p>
<p>Nach vielen Seiten offen: Steve Howe von Yes 251</p>
<p>Die geisterhafte Gitarre von Genesis 253</p>
<p>Fripps Trips 253</p>
<p>Gar nicht so weltfremd: Die Space–Rock–Band Pink Floyd 254</p>
<p>Akustischer Artrock: Emerson, Lake & Palmer 257</p>
<p>Progressive und Heavy Metal zwei Rockstile treffen aufeinander 258</p>
<p>Ins Rampenlicht mit Alex Lifeson von Rush 258</p>
<p>Lokomotivatem aus Aqualungen: Die Riffs von Jethro Tull 258</p>
<p>Mit Jazzrock die Charts erobern 259</p>
<p>Steely Dans eleganter Jazzpop 260</p>
<p>George Benson: Jazz mit viel Gefu¨hl 260</p>
<p>Pat Methenys anspruchsvoller Jazzpop 262</p>
<p>Steve Lukather von Toto: Das Rock–Monster 263</p>
<p>Fusion–Legenden 266</p>
<p>Virtuos, virtuoser, John McLaughlin und Al Di Meola 266</p>
<p>Das Jazz–Comeback des Jeff Beck 268</p>
<p>Teil V Zubeh¨or ist gar nicht schw¨or 271</p>
<p>Kapitel 14 Was so alles »dazubeh¨ort«: Stellen Sie Ihre Traumanlage zusammen 273</p>
<p>Was erwarten Sie von Ihrer Gitarre? 273</p>
<p>Der Korpus 275</p>
<p>Testen Sie Hals und Griffbrett 276</p>
<p>Sehen Sie sich die Hardware an 278</p>
<p>Testen Sie die Tonabnehmer und die Elektronik 279</p>
<p>Gitarrenvarianten 282</p>
<p>Partnersuche: Der perfekte Verst¨arker 283</p>
<p>Konfigurationen 284</p>
<p>Weitere wichtige Eigenschaften 285</p>
<p>Und jetzt alles im Verein 286</p>
<p>Kapitel 15 Wild und flippig: Die Soundeffekte 289</p>
<p>Was haben wir denn da? 289</p>
<p>Vier Arten von Effektger¨aten 290</p>
<p>Bodentreter 290</p>
<p>Mehrfach–Bodeneffekte 291</p>
<p>Mehrfach–Rackeffekte 291</p>
<p>Eingebaute Effekte 291</p>
<p>Da gibt s noch was zu regeln 292</p>
<p>Lausta¨rkeeffekte: Distortion, U¨ bersteuerung und »Fuzz« 292</p>
<p>Overdrive 293</p>
<p>Distortion 293</p>
<p>Fuzz 293</p>
<p>Mal auf, mal ab: Dynamische Effekte 294</p>
<p>Kompressoren 294</p>
<p>Gates 295</p>
<p>Effekte zur Tonsteuerung 295</p>
<p>Equalizer 295</p>
<p>Filter 297</p>
<p>Wie laut darf s denn sein: Andere Volume–Effekte 298</p>
<p>Volume–Pedal 298</p>
<p>Tremolo 299</p>
<p>Machen Sie s anders: Modulationseffekte 299</p>
<p>Chorus 299</p>
<p>Flanger 300</p>
<p>Phase Shifter/Phaser 301</p>
<p>Rotierender Lautsprecher (Leslie) 301</p>
<p>Pitch Shifter und Octaver 302</p>
<p>Sounds einbetten: Atmosph¨arische Effekte 303</p>
<p>Delay (Echo) 303</p>
<p>Hall 305</p>
<p>Einen Signalpfad einrichten 306</p>
<p>Bringen Sie Ordnung in Ihre Effekte 307</p>
<p>Kapitel 16 Die E–Gitarre: Hege und Pflege 309</p>
<p>Branchenu¨ bliches Werkzeug 309</p>
<p>Das N¨ otigste 310</p>
<p>Werkzeug fu¨ r Power–User 311</p>
<p>Saitenwechsel 312</p>
<p>Die richtigen Saiten w¨ahlen 313</p>
<p>Weg mit den alten Saiten 314</p>
<p>Neue Saiten aufziehen 317</p>
<p>Reinigungsarbeiten 320</p>
<p>Die Saiten 321</p>
<p>Korpus 321</p>
<p>Die Bu¨nde 321</p>
<p>Die Elektronik 322</p>
<p>Alles eine Frage der Einstellung 322</p>
<p>Warnzeichen 323</p>
<p>Spannung der Stegfedern 325</p>
<p>Sind Sie auf Draht? 327</p>
<p>Verst¨arker und Effektger¨ate reparieren 327</p>
<p>Die Sicherung austauschen 327</p>
<p>R¨ohren s¨aubern und ersetzen 328</p>
<p>Lautsprecher 328</p>
<p>Erste–Hilfe–Kasten 329</p>
<p>Die Gitarre aufbewahren 330</p>
<p>Teil VI Der Top–Ten–Teil 331</p>
<p>Kapitel 17 Zehn unvergessliche Gitarristen der Rockgeschichte 333</p>
<p>Chuck Berry 333</p>
<p>Eric Clapton 333</p>
<p>Jimi Hendrix 334</p>
<p>Jeff Beck 334</p>
<p>Jimmy Page 334</p>
<p>Eddie Van Halen 335</p>
<p>Stevie Ray Vaughan 335</p>
<p>Eric Johnson 335</p>
<p>Steve Vai 335</p>
<p>Kurt Cobain 336</p>
<p>Kapitel 18 Zehn Rockgitarren–Alben, die in keinem Regal fehlen sollten 337</p>
<p>The Beatles, Rubber Soul (1965) 337</p>
<p>The Jimi Hendrix Experience, Are You Experienced (1967) 338</p>
<p>Led Zeppelin, Led Zeppelin II (1969) 338</p>
<p>The Who, Who s Next? (1971) 338</p>
<p>The Rolling Stones, Exile on Main St. (1972) 338</p>
<p>Jeff Beck, Blow by Blow (1975) 339</p>
<p>Van Halen, Van Halen (1978) 339</p>
<p>Joe Satriani, Surfing with the Alien (1987) 339</p>
<p>Metallica, Metallica (The Black Album) (1991) 339</p>
<p>Korn, Issues (1999) 340</p>
<p>Kapitel 19 Zehn klassische E–Gitarren 341</p>
<p>Fender Telecaster 341</p>
<p>Gibson Les Paul 341</p>
<p>Fender Stratocaster 342</p>
<p>Gibson ES Series 342</p>
<p>Gibson Flying V 342</p>
<p>Mosrite Ventures Model 343</p>
<p>Rickenbacker 360/12 343</p>
<p>Ibanez Iceman 343</p>
<p>»Super Strats« 343</p>
<p>Paul Reed Smith 344</p>
<p>Auf der CD 345</p>
<p>Stichwortverzeichnis 353</p>
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